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隋代造像精品-董钦造鎏金铜阿弥陀佛像

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董钦造鎏金铜阿弥陀佛像  隋开皇四年(584年)

通高41厘米  座长29厘米  宽24厘米

1974年西安雁塔区八里村出土


中国佛教造像出现在东汉后期,起先主要见于长江流域。但早期因为当时人们对佛教了解较少,将其视作一种外来神仙刻塑于道教仙人之中甚至置于仙人的位置上,既有刻于摩崖或墓室的,也有塑于随葬用的摇钱树、熏炉座上或器物腹部的,用于辟邪祈祥。

 

真正把佛像作为神人来供养始于十六国时期。那个时期出现了最早的石窟造像(甘肃临夏永靖炳灵寺169窟),用于观禅供养的单体铜佛像也在这时出现,南北朝时期佛教迎来进入汉地的第一个高潮,开窟建寺造像之风大兴,隋唐时期达到鼎盛,佛教造像则经历了从摹写印度样式到实现汉化的过程;五代宋以后的千年,石窟开凿减少,寺院数量和规模有所下降,造像艺术发展停滞但各朝汉式造像仍各具特色。元代起,随着藏传佛教在中原地区的影响的逐渐扩大,其独具特色的造像也广泛流行于元明清时期。

 

佛教进入中国初期,因其基本教义与儒家思想“礼”的基本精神不相容,受到了很多儒生和士大夫的抵制。西晋晚期和十六国北朝时期,中原地区动荡不安,烽火连天,坞堡遍地,五胡交错,敌国并立,百姓十不存一,死者相望于道,百姓苦难极为深重,深感乱世的福祸不定和生死无常,祈望冥冥之中的神灵来保佑。面对治下互相争斗、四分五裂的各民族、各部族,入主中原的少数民族统治者都迫切感到需要能统一各族思想的精神武器,于是纷纷选择借助佛教安抚百姓,因而极力推崇佛法,礼渥高僧,甚至有的皇帝也亲自参与组织译经或讲授佛经,于是佛教在中原地区日渐兴盛。因政治、经济方面的原因,佛教也曾经历了“三武一宗”灭佛之难。

 

魏晋至隋唐是佛教传入中国之后最为兴盛的历史阶段。隋朝建立后,隋文帝一反北周武帝“初断佛、道二教”的灭佛政策,大力提倡佛教,一方面力图建立以儒学为核心,以佛道为辅助,调和三教思想的统治政策;另一方面也借以收取人望,上至帝王将相,下至庶民百姓,无不崇信佛教,从宫廷到民间掀起了大造佛像风潮,佛教由此再度进入辉煌时期。


隋代佛造像注重群像的整体效果,出现了多尊组合一铺的佛教造像群。董钦造鎏金铜阿弥陀佛像是现存成铺造像中最为精美的一组。该造像由高足床上的阿弥陀佛、二菩萨、二力士、一香熏和一张四足方床、两蹲狮组成。这些均为单独铸造每个都可以拆卸。造型和做工均十分考究,时代风格非常明显,是目前发现的隋代金铜造像中造型结构最复杂、保存最完整的一组造像,在高足床的右边及背面的侧板上,还镌刻着发愿文及赞词一百一十八字。对于研究隋代佛教传播、佛教造像艺术,以及当时的铸造和镀金工艺具有重要价值。

 

其阿弥陀佛高肉髻,面相清圆,双目平视,嘴角上翘,面带微笑。上身外着袒右肩袈裟外衣,内着僧祗支,下着长裙,左手向前平伸,施与愿印;右手抬起,掌心向外,施无畏印,结跏趺坐于莲花座上,姿态清秀自然。佛两侧胁侍菩萨均头戴宝冠,颈饰项圈,身佩璎珞,体长腰细,上身裸露,下着及踝长裙,披挂璎珞等饰物,缯带从宝冠左右垂至膝侧,帔帛搭于两臂,垂于体侧,跣足立于阿弥陀佛两侧的莲花座上,左侧菩萨右臂自然下垂,平托一莲蕾,左臂上举,捏宝珠。右侧胁侍菩萨右手持莲蕾,举与肩平,左手置于胸前,手心朝下。二菩萨前站立二力士,稍稍侧身握拳,力士头戴宝冠,嗔目怒视,颈饰项圈,胸佩璎珞,肩搭帔帛,上身袒露,腹部圆鼓,下着长裙。衣裙随着人物的姿态动作飘向一侧,与相对静止的佛与菩萨形成对比,渲染出一触即发的力量感。两力士中间为地神托举博山炉,地神一手撑地,另一手与歪向一侧的头部承托底盘,圆形平托上有莲花与莲叶簇拥的博山炉。带有护栏的台座四边开壸门,前面两侧有相向蹲立的狮子,昂首挺胸,前腿伸直,筋肉鼓起,充满着紧张感。

 

四足方床的右侧及背面的边和足上镌刻发愿文及赞词。“开皇四年七月十五日,宁远将军武强县丞董钦敬造弥陀像一区,上为皇帝陛下,父母兄弟、姊妹妻子俱闻正法。赞曰:四相迭起,一生俄度,唯乘大车,能□平路。其一,真相□□,成形应身,忽生莲座,来救□轮。其二,上思因果,下念群生,求离火宅,先知化城。其三,树斯胜善,愍诸含识,共越阎浮,俱□香食。”从发愿文可知此造像为开皇四年(584年)所造的一铺阿弥陀佛像。

 

阿弥陀佛与观世音、大势至二菩萨合称“西方三圣”,是佛教净土宗崇奉的三位主要尊像。发愿文及赞词揭示了佛教弥陀净土信仰在发展过程中,不断汲取着中国传统信仰和儒家观念,如超度亡灵、孝养父母等思想,以把往生与现世利益合二为一。



  

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